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应用创造了陶器，并在与自然界的抗争中逐渐建立起一套维系人类存续的生活系统。在那个时代，设计为我们积淀下来的是贯穿于衣、食、住、行、用等各个环节的生存知识。而随着文明的不断向前推进，特别是在中国的汉、唐、宋时期，传统的工艺美术攀登至极高的巅峰。从宏观的设计史来看，这一时期的造物已经跨越了生存知识的初级阶段，全面进入了生活常识的成熟期。设计中的各项要素已然形成了一种完美的自洽，这种“诗意的安居”内化为当时社会普遍遵循的经验与常识。
第四，从作品形态来看。过去的手工设计往往是单件的、具有独立审美价值且可以由创作者个人署名命名的实体物件。现代设计将其拓展为“艺术+功能”，随后又延展为“艺术+产品+系统+社会服务”的系统。而今天，“新设计”的作品形态已经彻底打破了物质的边界，它是实物与虚拟的交织，是线上与线下的无缝互联，甚至在某些高维度的创新上，它本身就是一种非物质的思维。比如，“中国设计智造大奖”最近评出的百万大奖作品，就是一套基于云的社会管理系统，其实质已脱离了传统的产品形态，上升为一种纯粹的思维建构方式。
这正是“新设计”领袖与经典设计先驱在创新逻辑上的根本分野。在经典设计时代，很多创新的发生都是从真实的生活角度出发，一步一步去细心观察，敏锐地发现日常生活中存在的难题或者痛点，然后再想出具体的办法、设计出具体的物品去解决。然而，历史推进到了“新设计”时代，这些新领袖们已经远远地跑在了整个社会真实生活需求的前面。他们不是在解决现有的生活问题，而是在提前构建未来的生活范式；他们不是在满足大众的常识需求，而是在超前定义下一代人类的生存目标。
