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威廉·莫里斯（1834-1896）是19世纪英国著名的设计师、诗人、工匠、社会主义活动家。他擅长壁纸、地毯、家具等众多领域的创作，作品风格自然清新、优雅质朴，具有浓郁的中世纪与乡村田园风情。即使你可能不知道威廉·莫里斯其人，但也一定见过他设计的，已成为构成英式风格视觉元素的壁纸。澎湃艺术在现场看到，展览精选了英国维多利亚与艾尔伯特博物馆的123件（套）与英国工艺美术运动紧密相关的典藏珍品，呈现1890至1920年间，威廉·莫里斯引领的“英国工艺美术运动”。
威廉·莫里斯（1834-1896）是19世纪英国著名的设计师、诗人、工匠、社会主义活动家。他出身富裕，早年在牛津大学学习神学。后来受到中世纪艺术和文学的启发，投身于艺术与设计领域。他擅长壁纸、地毯、家具等众多领域的创作，作品风格自然清新、优雅质朴，具有浓郁的中世纪与乡村田园风情。在设计理念上，他强调实用与美观的结合，注重材料的天然质感和手工技艺。其代表作品包括“红屋”，这一建筑成为工艺美术运动的标志性成果。
展览分为四个部分，对应四个展厅空间，每个空间都运用不同色彩，呈现富有层次感的布局。第一空间为序厅“缘起”，概述英国工艺美术运动的起源与代表人物，其中展示的威廉·莫里斯“茛苕”壁纸设计图手稿不可多见。第二空间“灵感”篇章围绕“自然与乡村”“信仰与崇拜”“东方的灵感”这三个核心主题向人们展示工艺美术运动的创作起点。第三空间“制造”篇章围绕“复兴手工艺”“手工与机器”“协会与制造商”“复古的浪漫”这四个核心主题展现了要让设计师们成为材料与成品之间媒介的理念主张。第四空间“社会”篇章则围绕“教育与女性解放”“运动的推广”“工艺美术之家”这三个核心主题彰显了工艺美术运动的核心在于社会教育。
英国工艺美术运动起源于19世纪下半叶的英国，当时的工业革命带来了大规模的机械化生产，传统手工艺受到极大冲击。一方面，工厂生产的产品粗制滥造，缺乏美感与品质。另一方面，装饰艺术被繁琐的维多利亚风格所主导，过于浮夸且脱离实际生活。在此背景下，一批艺术家和设计师开始反思工业生产对艺术与设计的影响。他们倡导回归手工艺传统，强调艺术与技术的结合，主张为大众创造美观而实用的物品。其中， 约翰·拉斯金（John Ruskin）和威廉·莫里斯（ William Morris ）是这场运动的重要代表人物。
俞华蕾表示，威廉·莫里斯的设计手稿保存不多，此次展览呈现了多幅威廉·莫里斯手稿，非常难得，它们也是莫里斯设计和美学理念的直观反映。除了序厅的“茛苕”壁纸设计手稿，观众在展览中还可以看到“埃文洛德”印花棉布设计图、“雷德卡 ”地毯设计图等几幅莫里斯手稿。其中“Evenlode(埃文洛德)”是以一条英国河流来命名的，其图案源自波斯（今伊朗）和17世纪意大利的天鹅绒；“雷德卡 ”地毯设计图中柔和的色彩则来源于中国的传统地毯的温和色调。
相较于珍稀的莫里斯手稿，展出的“草莓小偷”家居纺织品则是莫里斯更广为人知的代表作。因此它被置于展厅显目位置，向往来观众昭示着莫里斯图案的典型风格。这件纺织品使用亚洲的植物染料靛蓝印制，莫里斯非常欣赏这种染料所呈现的颜色深度和细节清晰度，亲自监督了这件纺织品的首次制作。他避免使用现代的煤焦油染料，他认为这种染料会产生“可怕的颜色，粗糙，乌青且廉价，是每个有品位的人都会厌恶的”。“草莓小偷”因此成为威廉·莫里斯最著名，也是商业上最成功的纺织品图案。
作为一场设计改良运动，英国工艺美术运动的兴起，影响了一大批艺术家、设计师与工匠，也为后来的美国工艺美术运动、欧洲新艺术运动奠定了基础。展览除了展出莫里斯作品，呈现莫里斯对工艺美术运动的深远影响，也呈现了同时代威廉·莫里斯的“朋友圈”及其追随者等众多艺术家、设计师群像。威廉·莫里斯与他们之间存在纵横交错的人物关系，其中有他的挚友如拉斐尔前派的爱德华·伯恩·琼斯、但丁·加布里埃尔·罗塞蒂，有他的亲人如女儿梅·莫里斯，有他的同事、后辈、追随者如查尔斯·沃塞、麦凯·休·贝利·斯科特、约翰·亨利·迪尔等。
作为19世纪英国著名的社会主义活动家之一，威廉·莫里斯关注社会公平与劳动人民的生活状况，希望劳动者是快乐而有尊严的，也试图通过设计来改善人们的生活环境和审美品位。由此，本次展览展品多来源于日常生活中的物品，涵盖了威廉·莫里斯及其追随者的印染图案设计、图书、家具以及受其设计理念影响的现代家居产品。在欣赏这些设计艺术作品的同时，参观者不仅能够洞察产品从构思到成品的全过程，还能理解工艺美术设计师连接艺术、手工艺与工业的桥梁作用。
